VA • Ultra-Lounge-Tiki Sampler

 

 

VA • Christmas Tropical

 

Tito Puente, Billy May, Xavier Cugat, Bud Shank, Clare Fischer, Noro Morales, Tamba Trio ...

Billy May • Bill's Bag

Biography by Richard S. Ginell
The last of the great arrangers who wrote regularly for Frank Sinatra, Billy May had several varied careers in and out of jazz. His first notable gig was as an arranger/trumpeter with Charlie Barnet (1938-1940), for whom he wrote the wah-wah-ing hit arrangement of Ray Noble's "Cherokee." Later, he worked in the same capacities for Glenn Miller (1940-1942) and Les Brown (1942) before settling into staff jobs, first at NBC studios, then at Capitol Records, where he led his own studio big band from 1951 to 1954. His arrangements for Sinatra, beginning with Come Fly With Me (1957) and ending with Trilogy (1979), are often in a walloping, brassy, even taunting swing mode, generating some of the singer's most swaggering vocals. May also did extensive scoring for television, film, and commercials. Although May was largely inactive in the '80s and '90s , he unexpectedly surfaced in 1996 with some typically bright big band charts for comic Stan Freberg's The United States of America, Vol. 2 (Rhino), 25 years after his contributions to Vol. 1. The veteran arranger died quietly at home on January 22, 2004 at the age of 87.
https://www.allmusic.com/artist/billy-may-mn0000769388/biography

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Biografía de Richard S. Ginell
El último de los grandes arreglistas que escribió regularmente para Frank Sinatra, Billy May tuvo varias carreras variadas dentro y fuera del jazz. Su primera actuación notable fue como arreglista/trompetista con Charlie Barnet (1938-1940), para quien escribió el exitoso arreglo wah-wah-ing de "Cherokee" de Ray Noble. Más tarde, trabajó en las mismas funciones para Glenn Miller (1940-1942) y Les Brown (1942) antes de establecerse en puestos de trabajo, primero en los estudios de la NBC, y luego en Capitol Records, donde dirigió su propia big band de estudio desde 1951 hasta 1954. Sus arreglos para Sinatra, que comenzaron con Come Fly With Me (1957) y terminaron con Trilogy (1979), son a menudo en un modo de swing valiente, descarado, incluso burlón, generando algunas de las voces más arrogantes del cantante. May también realizó numerosas composiciones para la televisión, el cine y los anuncios publicitarios. Aunque May estuvo bastante inactivo en los años 80 y 90, apareció inesperadamente en 1996 con unos brillantes y típicos arreglos de big band para el cómico Stan Freberg's The United States of America, Vol. 2 (Rhino), 25 años después de sus contribuciones al Vol. 1. El veterano arreglista murió tranquilamente en su casa el 22 de enero de 2004 a la edad de 87 años.
https://www.allmusic.com/artist/billy-may-mn0000769388/biography

 

Billy May • Today

 

Review
by Tony Wilds
Billy May's great mod album Today! packs some incredible punches. The horns and big beat of "Michelle" are supplemented with an eerie electronic "space" effect, as if Michelle is a swank, green-skinned alien in go-go boots stepping out of a saucer decorated by Pucci. "Strangers in the Night" has some dubiously cheesy "doobie-doobie-doo" vocalizing and marimba, but is of a piece with the album's overall sound, while vibes (probably by Julius Wechter) soften the horns of "Rain Sometimes." Mays' take on "Spanish Flea" may be the ultimate version, but the fantastic original "Compatibility" captures the raunchy mod sound as well as any tune. "The Shadow of Your Smile" ends the album in triumph, and still-hip Billy May can roar off in his sports car knowing he's nailed the "today" sound of June 1966.
https://www.allmusic.com/album/billy-may-today%21-mw0001119218

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Reseña
por Tony Wilds
El estupendo álbum mod Today! de Billy May tiene unos golpes increíbles. Las trompas y el gran ritmo de "Michelle" se complementan con un inquietante efecto electrónico "espacial", como si Michelle fuera una elegante extraterrestre de piel verde con botas go-go que sale de un platillo decorado por Pucci. "Strangers in the Night" tiene una vocalización "doobie-doobie-doo" dudosamente cursi y marimba, pero está en consonancia con el sonido general del álbum, mientras que las vibraciones (probablemente de Julius Wechter) suavizan las trompas de "Rain Sometimes". La versión de Mays de "Spanish Flea" puede que sea la definitiva, pero la fantástica original "Compatibility" captura el sonido raunchy mod tan bien como cualquier otra melodía. "The Shadow of Your Smile" termina el álbum en triunfo, y Billy May, todavía en forma, puede salir rugiendo en su coche deportivo sabiendo que ha clavado el sonido "actual" de junio de 1966.
https://www.allmusic.com/album/billy-may-today%21-mw0001119218

Ultra-Lounge • Christmas Cocktails Vol. 3

 

Review by William Ruhlmann
In 1996, at the height of the lounge music craze, Capitol Records assembled the first Ultra-Lounge Christmas Cocktails collection. The label, founded in Los Angeles in 1942 to take advantage of the emerging solo singer trend that overtook the swing big bands, had an appropriate catalog for such an album, which was duly filled with vintage recordings of holiday standards sung by such long-term Capitol signees as Peggy Lee, Lou Rawls, Dean Martin, Nancy Wilson, and Nat King Cole. The album must have been a success, since Capitol returned a year later with Ultra-Lounge Christmas Cocktails, Pt. 2, which added the likes of Lena Horne and Wayne Newton to many returning performers. Alas, lounge music passed as a popular style, and the series lapsed until, for whatever reason, Capitol revived it in 2004, packaging the two previously released albums with a third disc and issuing it as the three-CD set Ultimate Christmas Cocktails. A year later, that third disc has been separated out and released on its own for the first time. The campy aspect of lounge is apparent immediately as Sammy Davis, Jr. duets with Carmen McRae on Frank Loesser's song of weather-impacted seduction, "Baby, It's Cold Outside" (not exactly a Christmas song, it's true, but no matter). Davis, apparently determined to steal the spotlight, hams things up with odd phrasing and strange voices, sounding not so much like himself much of the time as like Jerry Lewis; he would have done better to have played it straight, but then the track might not have had that "ultra-lounge" feeling. Other songs are performed less campily, though the bass singer on Billy May's "Do You Believe in Santa Claus?" is having a lot of fun sounding low notes. Capitol is to be commended for continuing to dig up these odd gems in the name of providing good-natured holiday collections.
https://www.allmusic.com/album/ultra-lounge-christmas-cocktails-pt-3-mw0000171059

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Reseña de William Ruhlmann
En 1996, en el apogeo de la moda de la música lounge, Capitol Records reunió la primera colección de cócteles navideños Ultra-Lounge. El sello, fundado en Los Ángeles en 1942 para aprovechar la tendencia emergente de cantantes solistas que superó a las grandes bandas de swing, tenía un catálogo apropiado para un álbum de este tipo, que estaba debidamente lleno de grabaciones vintage de estándares navideños cantados por firmantes de larga data de Capitol como Peggy Lee, Lou Rawls, Dean Martin, Nancy Wilson y Nat King Cole. El álbum debe haber sido un éxito, ya que Capitol regresó un año después con Ultra-Lounge Christmas Cocktails, Pt. 2, que añadió a los gustos de Lena Horne y Wayne Newton a muchos artistas que regresaron. Desgraciadamente, la música lounge pasó como un estilo popular, y la serie caducó hasta que, por alguna razón, Capitol la revivió en 2004, empaquetando los dos álbumes previamente lanzados con un tercer disco y publicándolo como el conjunto de tres CD Ultimate Christmas Cocktails. Un año después, ese tercer disco ha sido separado y lanzado por su cuenta por primera vez. El aspecto campechano de lounge se hace evidente inmediatamente cuando Sammy Davis, Jr. hace un dúo con Carmen McRae en la canción de Frank Loesser de seducción impactada por el clima, "Baby, It's Cold Outside" (no es exactamente una canción de Navidad, es cierto, pero no importa). Davis, aparentemente decidido a robar el protagonismo, complica las cosas con frases extrañas y voces extrañas, sonando no tanto como él mismo, sino como Jerry Lewis; habría hecho mejor en tocarla directamente, pero entonces la canción podría no tener ese sentimiento de "ultra-lounge". Otras canciones se interpretan de forma menos acampada, aunque el bajista de "Do You Believe in Santa Claus?" de Billy May se divierte mucho sonando notas bajas. Hay que felicitar al Capitolio por seguir desenterrando estas extrañas gemas en nombre de la provisión de colecciones navideñas de buen gusto.
https://www.allmusic.com/album/ultra-lounge-christmas-cocktails-pt-3-mw0000171059

Ultra-Lounge Vol. 10 • A Bachelor In Paris

From Amazon:
Yes, this is one of the best Ultra-lounge CDs, and not just because it tries to transport you into the super-chic world of France, as viewed from the eyes of soon-to-be-too-hip-to-care Americans. Unlike many of the CDs in this set, Bachelor in Paris lands beaucoup points for actual sentiment here, even with the sometimes annoying fake French dame who pops up every now and then. The renditions of the most famous stuff ("La Vie en Rose", "April in Paris", "Milord") are pretty unique, and you can still never say that Sam Butera didn't put every ounce of his soul into his horn. My faves are the lesser known, like "French Rat Race" (Manhatten Transfer eat your hearts out!) and "Under Paris Skies/La La Collette" which may be the single corniest (yet wonderful) performance in the ultra lounge series. Overall, tout à fait beau, and so lovely on a temperate spring afternoon.  

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De Amazon:
Sí, este es uno de los mejores CDs de Ultra-lounge, y no sólo porque trata de transportarte al mundo super-chic de Francia, visto desde los ojos de los americanos que pronto serán demasiado grandes para cuidar de ellos. A diferencia de muchos de los CDs de este set, Bachelor in Paris consigue puntos de beaucoup para el sentimiento real aquí, incluso con la a veces molesta dama francesa falsa que aparece de vez en cuando. Las interpretaciones de los temas más famosos ("La Vie en Rose", "April in Paris", "Milord") son bastante únicas, y todavía no se puede decir que Sam Butera no puso cada onza de su alma en su cuerno. Mis favoritos son los menos conocidos, como "French Rat Race" ("Manhatten Transfer eat your hearts out!") y "Under Paris Skies/La Collette" que puede ser la actuación más cursi (aunque maravillosa) de la serie de ultra-salones. En general, tout à fait beau, y tan encantadora en una tarde templada de primavera.

 

 

Ultra-Lounge Vol. 18 • Bottoms Up!

From Amazon:
You've finished a wonderful day at work and now it's time to relax. You compliment and complete the day with your favorite cocktail. Yet it is still not complete. That's right, with Ultra lounge Bottoms Up playing in the background, you've complimented the end of your day with these wonderful standards of yesterday. Each selection brings a smile to your face. You feel good, relaxed and are ready to face another day, tomorrow.
 

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De Amazon:
Has terminado un día maravilloso en el trabajo y ahora es hora de relajarse. Completas el día con tu cóctel favorito. Sin embargo, todavía no está completo. Así es, con el Ultra lounge Bottoms Up jugando en el fondo, has complementado el final de tu día con estos maravillosos estándares de ayer. Cada selección te trae una sonrisa a la cara. Te sientes bien, relajado y estás listo para enfrentar otro día, mañana.

 

 

Billy May • Cha Cha!

 

Biography by Richard S. Ginell
The last of the great arrangers who wrote regularly for Frank Sinatra, Billy May had several varied careers in and out of jazz. His first notable gig was as an arranger/trumpeter with Charlie Barnet (1938-1940), for whom he wrote the wah-wah-ing hit arrangement of Ray Noble's "Cherokee." Later, he worked in the same capacities for Glenn Miller (1940-1942) and Les Brown (1942) before settling into staff jobs, first at NBC studios, then at Capitol Records, where he led his own studio big band from 1951 to 1954. His arrangements for Sinatra, beginning with Come Fly With Me (1957) and ending with Trilogy (1979), are often in a walloping, brassy, even taunting swing mode, generating some of the singer's most swaggering vocals. May also did extensive scoring for television, film, and commercials. Although May was largely inactive in the '80s and '90s , he unexpectedly surfaced in 1996 with some typically bright big band charts for comic Stan Freberg's The United States of America, Vol. 2 (Rhino), 25 years after his contributions to Vol. 1. The veteran arranger died quietly at home on January 22, 2004 at the age of 87.
https://www.allmusic.com/artist/billy-may-mn0000769388/biography

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Biografía de Richard S. Ginell
El último de los grandes arreglistas que escribió regularmente para Frank Sinatra, Billy May tuvo varias carreras variadas dentro y fuera del jazz. Su primera actuación notable fue como arreglista/trompetista con Charlie Barnet (1938-1940), para quien escribió el exitoso arreglo wah-wah-ing de "Cherokee" de Ray Noble. Más tarde, trabajó en las mismas funciones para Glenn Miller (1940-1942) y Les Brown (1942) antes de establecerse en puestos de trabajo, primero en los estudios de la NBC, y luego en Capitol Records, donde dirigió su propia big band de estudio desde 1951 hasta 1954. Sus arreglos para Sinatra, que comenzaron con Come Fly With Me (1957) y terminaron con Trilogy (1979), son a menudo en un modo de swing valiente, descarado, incluso burlón, generando algunas de las voces más arrogantes del cantante. May también realizó numerosas composiciones para la televisión, el cine y los anuncios publicitarios. Aunque May estuvo bastante inactivo en los años 80 y 90, apareció inesperadamente en 1996 con unos brillantes y típicos arreglos de big band para el cómico Stan Freberg's The United States of America, Vol. 2 (Rhino), 25 años después de sus contribuciones al Vol. 1. El veterano arreglista murió tranquilamente en su casa el 22 de enero de 2004 a la edad de 87 años.
https://www.allmusic.com/artist/billy-may-mn0000769388/biography

 

 

 

 

Billy May • Plays For Fancy Dancin'

 

Biography by Richard S. Ginell
The last of the great arrangers who wrote regularly for Frank Sinatra, Billy May had several varied careers in and out of jazz. His first notable gig was as an arranger/trumpeter with Charlie Barnet (1938-1940), for whom he wrote the wah-wah-ing hit arrangement of Ray Noble's "Cherokee." Later, he worked in the same capacities for Glenn Miller (1940-1942) and Les Brown (1942) before settling into staff jobs, first at NBC studios, then at Capitol Records, where he led his own studio big band from 1951 to 1954. His arrangements for Sinatra, beginning with Come Fly With Me (1957) and ending with Trilogy (1979), are often in a walloping, brassy, even taunting swing mode, generating some of the singer's most swaggering vocals. May also did extensive scoring for television, film, and commercials. Although May was largely inactive in the '80s and '90s , he unexpectedly surfaced in 1996 with some typically bright big band charts for comic Stan Freberg's The United States of America, Vol. 2 (Rhino), 25 years after his contributions to Vol. 1. The veteran arranger died quietly at home on January 22, 2004 at the age of 87.
https://www.allmusic.com/artist/billy-may-mn0000769388/biography

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Biografía de Richard S. Ginell
El último de los grandes arreglistas que escribió regularmente para Frank Sinatra, Billy May tuvo varias carreras variadas dentro y fuera del jazz. Su primera actuación notable fue como arreglista/trompetista con Charlie Barnet (1938-1940), para quien escribió el exitoso arreglo wah-wah-ing de "Cherokee" de Ray Noble. Más tarde, trabajó en las mismas funciones para Glenn Miller (1940-1942) y Les Brown (1942) antes de establecerse en puestos de trabajo, primero en los estudios de la NBC, y luego en Capitol Records, donde dirigió su propia big band de estudio desde 1951 hasta 1954. Sus arreglos para Sinatra, que comenzaron con Come Fly With Me (1957) y terminaron con Trilogy (1979), son a menudo en un modo de swing valiente, descarado, incluso burlón, generando algunas de las voces más arrogantes del cantante. May también realizó numerosas composiciones para la televisión, el cine y los anuncios publicitarios. Aunque May estuvo bastante inactivo en los años 80 y 90, apareció inesperadamente en 1996 con unos brillantes y típicos arreglos de big band para el cómico Stan Freberg's The United States of America, Vol. 2 (Rhino), 25 años después de sus contribuciones al Vol. 1. El veterano arreglista murió tranquilamente en su casa el 22 de enero de 2004 a la edad de 87 años.
https://www.allmusic.com/artist/billy-may-mn0000769388/biography